Es una interesante pregunta y existen varias herramientas para lograr tocar la guitarra o cualquier instrumento marcando este compás
Un metrónomo es
un instrumento que produce un pulso constante para ayudar a los músicos a tocar
al compás.
El
pulso se mide en BPM (latidos por minuto).
Un
tempo de 60 BPM equivale a un latido por segundo, mientras que 120 BPM equivale
a dos latidos por segundo.
Un
metrónomo se usa comúnmente como una herramienta de práctica para ayudar a
mantener un ritmo constante mientras se aprenden pasajes difíciles.
También
se puede usar en presentaciones en vivo y estudios de grabación para garantizar
un tempo preciso al tocar.
También
se dará a conocer un acercamiento a los intervalos que se maneja al tocar un
instrumento musical y como poder aplicarlos al momento de tocar cualquier
melodía
La
distancia entre notas
Esta
distancia se calcula en base a los grados de escala; Significa que si quieres
calcular la distancia entre C y D tienes que contar cuántos grados hay de C a
D, incluyendo C y D. Así que dos, muy bien adivinaste.
En
este caso decimos que la distancia entre C y D es un intervalo de un segundo
¿Y
cuántos grados cuentas entre C y G?
Do
– Re – Mi – Fa – Sol. se cuenta un tiempo por cada nota: Así es, son cinco.
Entonces
es un intervalo de quinta.
El
séptimo traste de la guitarra (de hecho marcado por un punto) se encuentra a
una distancia de una quinta de las notas tocadas en vacío
Los
intervalos musicales se denominan así: con adjetivo numérico femenino.
Segundo,
tercero, cuarto, quinto, etc.
La
única excepción es cuando dos notas son exactamente iguales: en ese caso se
llama
unísono.
De
hecho el unísono no es un verdadero intervalo y de hecho algunos textos de
armonía lo definen como un pseudo-intervalo.
Lo
primero que hay que decir sobre los intervalos musicales es que se pueden
secuenciar o superponer.
Un
electricista diría serie o paralelo .
Si
los pones en secuencia, significa que estás tocando una melodía, por lo que hablamos
de
intervalos
melódicos.
Si
los superpones, estás tocando acordes, entonces estamos hablando de intervalos
armónicos.
Intervalos
musicales simples y compuestos
Lo
segundo que hay que decir sobre los intervalos musicales es que pueden ser
simples o compuestos: los intervalos comprendidos dentro de la octava se
denominan simples.
Por
cierto, ¿ahora entiendes por qué se llama octava?
Exacto,
porque es la medida de la distancia entre dos notas que abarcan 8 grados de la
escala. muy bien vamos progresando.
Por
ejemplo:
Do
–
(D – E – F – G – A – Si) – Do
Dijimos
entonces que si el intervalo es mayor a una octava se le llama compuesto.
Así,
los intervalos compuestos constan de una octava + otro intervalo simple.
Por
ejemplo:
octava
+ cuarta = undécima
Sé
que no te conviene.
Pensaste:
8 + 4 = 12.
Si
no lo pensaste, significa que no estabas prestando atención.
Comienza
desde el principio.
Si
pensabas eso, bien hecho, tienes razón. Pero la cuestión es que en realidad
tienes que hacer
7 +
4 = 11.
Mira
aquí: C – (D – E – F – G – A – B) –
C –
(D – E) – F .
Aquí
tienes dos rangos sumados.
La
primera va de do a do y es la octava.
El
otro va del segundo C al F y es un cuarto.
Si
cuentas los grados, ves que hay 11.
Esto
se debe a que el segundo Do, que es común a ambos intervalos, se cuenta una
sola vez.
Por
eso una octava + una cuarta hacen una undécima.
Así
que ahí está el truco de la barba.
El
truco de los intervalos compuestos
Al
calcular intervalos compuestos, siempre debe considerar la octava como un 7.
En
la práctica, para saber cuál es el intervalo simple correspondiente , necesitas
restar 7.
Por
lo tanto:–Noveno: 9 – 7 = 2; por lo tanto una octava + un segundo
–
Décima: 10 – 7 = 3; luego una octava + una tercera
–
Undécima: 11 – 7 = 4; luego una octava + una cuarta
–
Duodécima : 12 – 7 = 5; luego una octava + una quinta
–
Decimotercera : 13 – 7 = 6; por tanto una octava + una sexta
–
decimocuarta : 14 – 7 = 7; luego una octava + una séptima
Ahora
bien, en los textos de Armonía Clásica se explica que los intervalos musicales
compuestos deben ser llamados con el mismo nombre que los intervalos simples
correspondientes.
Por
lo tanto, el décimo debe llamarse tercero, el duodécimo debe llamarse quinto,
etc.
Sólo
el noveno suele ser una excepción.
De
hecho, entre los músicos modernos, especialmente entre los intérpretes de jazz,
algunos intervalos compuestos casi siempre se denominan por sus nombres
compuestos:
–
el Noveno– al Undécimo – el Decimotercero .
Intervalos
mayores y menores
Desafortunadamente,
no es suficiente decir que un intervalo es un segundo o un
séptimo.
Porque estos últimos no son todos iguales. Y ni siquiera los séptimos. Y los
terceros tampoco. Y ni siquiera el sexto.
Por
ejemplo:
Si
– Do es un segundo intervalo.
C –
D es un segundo intervalo.
Pero
no son los mismos.
Hay
1 semitono
entre
B y C: B – C
En
cambio, entre C y D hay
2
semitonos: C – C sostenido (un semitono) y C sostenido – D (otro semitono).
Por
eso se dice que: B–C es una segunda menor.
Do
– Re es uno segunda mayor Un intervalo mayor es mayor que un intervalo menor en
1
semitono. Y viceversa.
Por
ejemplo: – Una segunda menor tiene 1 semitono de largo – Pero una segunda mayor
tiene 2 semitonos de largo
–
Una tercera menor tiene 3 semitonos de largo – Pero una tercera mayor tiene 4
semitonos de largo, etc…
Los
intervalos de
–
segundo
–
tercero
–
sexto
–
pueden ser mayores o menores
séptimo
pueden ser mayores o menores
Los
demás no, porque son intervalos correctos.
Los
intervalos de
–unísono
–cuarta
–quinta
–
octava
no
pueden ser mayores o menores. Se llaman intervalos rectos.
Según
la teoría clásica, esto depende de que tengan algún tipo de perfección natural.
Ahora
no es el momento de profundizar en el tema, que es muy interesante pero
confunde las cosas.
Por
ahora, solo necesitamos saber esto.
Intervalos
aumentados y disminuidos
Todos
los intervalos musicales pueden ser alterados. Si se bajan un semitono, se dice
que están disminuidas.
Si
están elevados en un semitono, se dice que están aumentados.
También
se puede decir que el aumento es excesivo.
En
los textos italianos clásicos suele encontrarse escrito en exceso,
mientras que en los textos modernos y entre los músicos de jazz está más de
moda el término aumentado “probablemente por asonancia con el
inglés aumentado”.
Así
que podemos resumir diciendo que: bajando un semitono un intervalo menor se
vuelve disminuido subiendo un semitono un intervalo mayor se vuelve aumentado
(o aumentado) bajar un semitono un intervalo perfecto se vuelve
disminuido subir un semitono un intervalo perfecto se vuelve aumentado (o aumentado).
Puedes
encontrar todo.
Intervalos
absurdos
Te
lo digo solo por curiosidad.
Si
alguna vez en tu vida decides empezar a tocar música muy, muy complicada, es
posible que te encuentres con intervalos absurdos: más que aumentados (1
semitono más alto que el aumentado ) y más que disminuidos (1
semitono más bajo que el disminuido ).
Si
luego queremos adentrarnos en el terreno de la ciencia ficción, sepamos que
también existen intervalos ultra aumentados (otro semitono más) y ultra
disminuidos (otro semitono menos).Si llegaste hasta aqui te felicito y te
agradezco por leer, te invito a visitar nuestro blog tuguitarraonline Guitarra
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